王步（～年），江西豐城長湖竹溪人。字仁元，號竹溪，晚年作品常署陶青老人款，齋名“願聞吾過之齋”。他年到景德鎮學藝，年病逝，畢生從事陶瓷美術創作達62年，製作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器數以萬計，尤精於青花。其青花作品從濃到淡一次染成，不見細碎筆跡，可謂前無古人，當時在景德鎮被尊稱為“青花大王”。
年，王步到景德鎮拜青花藝人許友生為師，學徒5年，年徒滿出師時所在工廠倒閉，只得靠畫鳥食罐為生。年景德鎮著名陶瓷藝術家吳靄生聘請他加入景德鎮瓷業美術社從事仿古瓷製作，朝夕臨摹明、清官窑名品，為日後創新作好了準備。年吳靄生病逝後，他受王琦、鄧碧珊等人影響，學習傳統中國繪畫，同時向鄧碧珊學習書法，刻苦臨帖，採用水墨畫技法繪製青花，製作出大方、清新的作品，在當時的陶瓷藝術界開啟了一種嶄新的風氣。下麵分別從分水、筆法、構圖三個方面來剖析王步的青花瓷繪藝術。
青花分水是一種青花繪製技法，用一種名為雞頭筆的特種工具蘸鈷料水，筆鋒不觸及坯體，以筆鋒牽引著料水在坯體上方移動，從而分出各種深淺色階層次，燒成後顯現濃淡分明、水料融瑩的藝術效果，猶如國畫的水墨丹青。國畫中有墨分五彩之說，青花中則料分五色，根據畫面需要將青花料配成不同的濃淡，即頭濃、二濃、正濃，正淡、影淡之分。雞頭筆的發明和分水技法的出現，是青花繪製技藝上的一大進步，給青花藝術帶來了嶄新面貌，為形成料水淋漓的明代民窑青花，漂翠濃豔、瑩潤欲滴的清代康熙青花打下了科技基礎。
王步在分水上有獨到之處，他將中國水墨畫技法運用到青花繪畫中，在借鑒水墨畫的筆墨技巧時，特別注重坯體與宣紙的區別，結合青花傳統技法，充分發揮鈷料的色澤效果，增强青花藝術的感染力，守法而不囿於法，匠心獨運。他在青花繪製中，針對不同的色階與料暈，以雞頭筆蘸料水，利用料水積層的厚薄以及托拿坯體的左手側坯和右手提筆收水相配合的技巧來表現。他習慣於在分水筆上保持一定的水量，落筆輕捷，運筆從左到右，根據畫面的大小、筆上料水的多少一氣呵成，不留筆跡。他常常飽蘸料水，以下流成線的湧水在坯上繪畫，因水多而湧，坯體吸幹稍緩，料水粗粒下沉，細粒上浮，燒成後青色漂潤，明淨瑩澈，水色鮮亮，蒼翠隽秀，淋漓甜暢。為了更好地表現水色的濃淡層次，他常採用蘸濃水後以筆尖蘸些清水落筆分水，在最濃處收水的方法，呈現由淡到深的效果，有效增强了水色的表現力。
王步在青花藝術實踐中大膽革新，借鑒國畫潑墨技法創造青花淌水法，拓展了青花水色的表現力。他以勺舀水倒入坯上後按胸中畫意，隨手轉動坯體，讓料水自然流淌到物象的適當部位，拫據料水流動的勢向因勢利導，進行藝術構思上的勾線處理，使作品具有水墨畫的潑墨韻味，無論是青釉還是白釉，無論是大塊色面的白菜、荷葉還是小花小草，無論是濃重的點線還是淡淡的筆致，其料色之美依然如故。
用料水在泥坯上繪製青花圖案，運筆時因坯體的吸水力强，不允許細描慢畫，稍一停頓，就會筆勢凝滯。如行筆太快，線條易失勢而纖弱，以致淡料；若太慢，則筆意滯澀，還易犯料刺的毛病，線條不易流暢。尤其是畫長線不易一氣呵成，要畫出厚薄一致的長線，必須做到眼明、心細、手准，用力均勻，快慢相宜，運筆自如。青花料線在坯上不透明，它的深淺是通過積料的厚薄來表現，在坯上不易辨別，只有經過高溫燒成後才能顯現出來。囙此，在坯上要繪製出理想的青花作品，不僅要有駕馭原材料特性的技能，還要有豐富的分水經驗和過硬的畫技，王步在這些方面是同行中的佼佼者，雙鉤法與大寫意法並用。
青花繪畫的基本技法是雙鉤法，以雙鉤線為主來塑造形象。王步早年作品多為鐵線雙鉤描，據說，他在坯上一筆能畫出一尺多長的線條，功力高深。在他的青花作品裏，水中的青蛙、松樹上的松針等，線條工整精細，柔中帶剛，暢而不滑，渾圓蒼勁。
王步晚年根據青花繪製的工藝特點，借鑒水墨畫的筆墨技法進行探索，將分水劃線法發展為分水勾線的沒骨法，創造了既符合青花製作工藝要求，又能充分體現青花瓷器材質美的大寫意筆法。為了避免分水時沖線，採用先分水後勾線的方法，以落筆粗、收筆細的釘頭鼠尾線描勾繪各種花葉的筋脈，這樣不僅水色瑩淨、筆線清爽，且畫意生動。王步有深厚的藝術素養，掌握了高超的青花分水技巧和靈活自如的筆法，在坯體上能做到隨心所欲，運筆如神，或大筆揮灑，或小筆點染，或濃料勾勒，或淡料輕描，深得妙諦。
年北京匡時春拍，王步青花“嬉禽圖”筆洗以萬元成交；
年12月7日，北京保利拍賣，王步青花“靈禽春夏秋冬”尺二四屏瓷板以.5萬元成交；
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王步，被藏家評為“年度作品上漲最快的工藝美術家”，在一份“歷史上最優秀景德鎮陶瓷工藝美術家排行榜”上，王步僅居大清督陶官唐英之後，位居第二，可謂實至名歸。
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